Preparar la mezcla para el mastering: el checklist
Cinco minutos que ponen el techo de lo bueno que puede ser el máster — vaya a un ingeniero o vuelva a tus propios oídos mañana.
El mastering trabaja sobre la suma estéreo terminada. Ese único hecho explica cada punto de abajo: lo que quede horneado en el bounce — un limitador, un pico recortado, una cola cortada — es permanente, y lo que el máster pueda revelar — ruido, clics, unos graves huecos en mono — sonará más fuerte después. La preparación es un seguro barato contra sorpresas caras.
La entrega técnica
- Picos entre −3 y −6 dB — dinámica intacta, nada aplastado
- Sin limitador, clipper ni plugin de "loudness" en el bus máster (exporta aparte una referencia fuerte con él si quieres comunicar la intención)
- Bounce a la frecuencia de muestreo nativa de la sesión y 24-bit — sin resamplear, sin dither a 16 todavía
- Duración completa: nada cortado al principio, colas de reverb/delay completas al final, y un respiro de silencio
- El bounce escuchado de principio a fin — el render, no la sesión (los renders se saltan automatizaciones, tiran plugins y fallan)
- Archivo nombrado como un adulto: artista_titulo_mezcla_v3_24bit.wav — el tú del futuro también es un cliente
La puerta de calidad — una última escucha honesta
- Sin clics, pops ni fades malos en ningún punto del bounce
- Graves comprobados en mono — si el bajo se ahueca, arréglalo en la mezcla ahora
- Ningún defecto a nivel de elemento que puedas nombrar: una voz enterrada o unos 100 Hz retumbantes son problema de mezcla, y el máster lo amplificará, no lo arreglará
- Oídos frescos: al menos una noche entre la mezcla final y esta escucha
Si va a un ingeniero de mastering
- Dos o tres referencias nombradas, con una línea sobre qué te gusta de cada una
- Notas de intención: plataforma(s) de destino, preocupaciones conocidas ("la zona de 3 kHz me inquieta"), si lo quieres competitivo en volumen o dinámico
- Todas las versiones que necesitará pedidas de entrada: principal, instrumental, clean, acapella
Si lo masterizas tú
- Sesión nueva, no la de mezcla — la tentación de "arreglar la mezcla desde el bus máster" necesita un muro, no fuerza de voluntad
- Referencias cargadas e igualadas de sonoridad antes de procesar nada
- Orden de operaciones: EQ correctivo → cola/dinámica → sonoridad al final
- Después de la sonoridad: el test del altavoz pequeño otra vez; el bombeo y la aspereza aparecen ahí primero
- Exportaciones por destino: máster 24-bit de archivo + versiones por plataforma, etiquetadas
La trampa de masterizar uno mismo no es la técnica — es que la sesión de máster se convierta en silencio en la revisión de mezcla número nueve. Si oyes un defecto de mezcla, nómbralo, vuelve una fase atrás, arréglalo, y cierra la fase otra vez. Es la disciplina de cuándo está terminada una canción, y aquí al final aplica doble.
La última fase, paso a paso, como las otras tres.
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